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今年我跟我弟弟決定了要把老家重新翻新一下，讓爸爸媽媽爺爺奶奶住得舒服一點
翻新時的期間，帶著家人們去逛逛家裡要買的新家具和家電，看著家人那種興奮的臉，就覺得很開心
雖然家裡有很多家具都有留著可以用，不過有很多家電都已經放了很久了，該換的還是要換掉啦
像現在家裡的電視還是那種箱型電視，冰箱也超老的，這些都要換掉
可是挑那種家電真的要好好挑，要省電又好用又省錢，老人家才喜歡
我跟 弟弟都在找哪裡賣的便宜，不過我發現網路上賣得很便宜， 而且又都是好貨
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聽·見《李白》
《李白》第200場演出主創團隊合影。
人物志
濮存昕說：“李白特別像孩子，很真！從他的詩詞中能夠讀得到。他的詩詞通俗易懂，朗朗上口，之所以流傳下來那麼多首，是當時的文人、百姓記下來的，因為他的詩詞接地氣，有太多人喜歡。”隨著越來越懂李白，濮存昕今天的表演也已經和10多年前不一樣瞭。他說如果用8個字概括李白就是：“自由性情、獨立品格”，我願意做這樣的“李白”。
“第五場，暮春，長江之濱”，排練至此的濮存昕忽然對舞臺一側的音效師說：“我回頭這一下，你把江水的浪花聲突然推上來，讓觀眾一下子聽到，這樣我覺得更能讓觀眾理解此時李白的心境。”坐在臺下的導演唐燁也提醒著音效師，要記住“濮哥”說的這個點。這是北京人藝經典話劇《李白》第198場正式演出的連排現場。
排練過後，坐在化妝間的濮存昕講到剛剛那段靈感的閃現，說到：“其實我們最終想到的是觀眾，讓觀眾感覺到我們的意圖，一下子從劇中的情節走進心境。水聲不止是自然聲響，在戲劇舞臺上他是立體的，人物要和水對話，觀眾和演員也心靈相通”。
在《李白》排練演出現場的濮存昕會有突然的靈感迸發，這或許正是戲劇的魅力，每場演出都會有新的東西出現。
2017年4月14日，19:30，《李白》第200場演出在三遍鐘聲後開始。從1991年首演至今，26年，演員換瞭好幾撥，分到北京人藝的青年演員大都在劇中飾演過角色，隻有“李白”濮存昕和“宗琰”龔麗君沒變。22：00演出結束，編劇郭啟宏、導演唐燁和全體演員登臺謝幕並一起拍下瞭一幅照片。
回到化妝間的濮存昕，對著鏡子邊卸妝邊說：“哎，想老頭兒瞭。”表達著他對《李白》創排導演、自己父親蘇民先生的思念。這是父親2016年8月去世後，濮存昕再一次在首都劇場出演《李白》，濮存昕說：“每當開演時，聽到父親朗讀的開場詩，平常的累呀、煩呀的世俗生活，一下子就遠離瞭。藝術的山峰聳立在前，讓我們專註起來，開場後李白慷慨激昂的臺詞平地就飛揚起來瞭。父親的吟誦，就像交響樂隊演奏前的定調，這個戲的氣質品格‘何處覓詩魂’一下就建立起來瞭”。
第二天凌晨，導演唐燁也在她的朋友圈中寫道：“昨天是《李白》演出200場的日子，特別想念蘇民老師，每當幕間的吟誦響起的時候，我知道蘇民老師從未離開。”
談到2017年4月14日《李白》的200場紀念演出，濮存昕說“我們從事戲劇的，心中都有一個善意，就是想讓更多的人走進劇場，首都劇場每場演出才有900多觀眾，全北京有多少熱愛戲劇的觀眾啊！作為演員，就得一場一場地演，這樣才能滿足更多人進劇場看戲的願望。我們北京人藝有這種保留劇目的制度，讓有文學品質的戲能留下來，演員也希望是一茬一茬地接上來，這樣好戲才能留得住。”
《李白》從1991年首演、2003年復排，直至今天即將演出200場，其實並不算多，《茶館》已經演瞭快800場瞭。“這兩天的連排，大傢都很專註地在表演的縫隙中找新的方式，新的可能，補上來，在劇中扮演群眾的年輕演員也都很認真地在完成，我們不斷地培養，希望以最好的狀態見觀眾。”濮存昕說。
1991年，北京人藝導演蘇民先生決定排演郭啟宏編劇的作品《李白》，還不到40歲的濮存昕接下瞭這個角色。26年過去瞭，濮存昕談到今天的表演，說一定會隨著年齡的增長，體力不如從前，但表演會更“走心”瞭。整出戲不再拙力地完成，反而為自己開啟瞭另一扇門，這個是需要時間和不斷的演出，才能體會到的創作狀態。
本版撰文 北京晨報記者 史春陽 文並攝
▲龔麗君、濮存昕合作《李白》26年。
編劇郭啟宏（右）和導演唐燁。
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